流山児★事務所公演
『田園に死す』


原作⦿寺山修司

脚色・構成・演出⦿天野天街
（少年王者舘）

音楽⦿J・A・シーザー
（演劇実験室⦿万有引力）

芸術監督⦿流山児祥

2024年
3月14日（木）- 24日（日）
下北沢　ザ・スズナリ

＊＊＊＊＊＊＊
シアターRAKU
『めんどなさいばん』

作⦿北村想

演出⦿流山児祥

音楽⦿高橋牧
（時々自動）

振付⦿北村真実
（mami dance space）

Space早稲田にて、
2024年5月9日開幕！

シアターRAKUの公演に向けて、もろもろ準備してます。
制作担当（稽古場以外のところで動いてます）の米山です。
この公演は、山元清多さんの没後10年＋1年（なんで、＋1年かというと、昨年公演するつもりだったのですが、今年に延期にしたからです）ということもあります。
亡くなって11年もたっちゃったけど、オールドバンチの本読みで、元さんが稽古場で爆笑していたのが、すぐに思い浮かべることができます。たしかに、面白かったけど、自分の書いた脚本であんなに笑えるかなー。それから、台本の出来が遅くて、受け取りにホテルのロビーで待ち合わせしたりして、編集者気分を味わえました。
さて、私の思い出はこんなうすっぺらい感じですが、流山児さんに、ちょっと文章を書いてもらいました。なんか、すごい人の名前がでてきたーどうぞ！！

「元さんは生涯、台本作家だった」

元さんこと山元清多さんは１９３９年生まれ、黒テントの劇作家・演出家・リーダーであった。処女作『海賊』は、黒テント合流前の劇団六月劇場が1969年紀伊國屋ホールで上演した。佐伯隆幸・演出、草野大悟、岸田森、樹木希林らの出演、スタッフに若き松田優作もいた。

舞台は川向う。若い労働者たちの社会への鬱屈した反抗を描く青春劇。腹巻ステテコの岸田の競馬中継よろしくの絶叫から始まり、最後は主人公・草野の「おさらばだよ！おれぁいくぜーっ！お前らなあ、早く手前の夢なんてもんとオサラバするんだーっ！」と、絶叫する中、防火シャッターが轟音を上げて降りてきた。騒乱の新宿らしい挑発劇で２１歳の演劇青年だった私の脳裏にしっかり焼き付いている。『海賊』は『都会のジャングル』(ブレヒト：作)の日本版と呼ぶべき瑞々しい処女作である。

元さんは生涯、底辺に生きる民衆を描いた。ブレヒト的演劇(異化としての)手法を用いながら大衆性を加味して等身大のニンゲンを描いた。「ムー一族」など数々のテレビドラマのヒット作も生み出す。登場人物たちは「みっともなさ、みじめったらしさ」を抱え込みながらも闘いつづける姿勢を忘れない。代表作『チャンバラ』『比置野ジャンバラヤ』『ハザマとスミちゃん』『隠し砦の肝っ玉』等、全作品に汗まみれ、泥まみれの庶民の言葉が放出されている。啓示的な臭いを発する芝居にうんざりしていた元さんと私は、90年代に入り、イカレタ演劇中年になって幸せな同走を続けることになった。

1994年、吉田日出子の「リチャード三世」で、シェイクスピアや歌舞伎の悪漢＝ピカレスクシリーズ開始。ズバリ『悪漢リチャード』。ここでも実に「みっともなく、みじめったらしい」愛すべき悪漢たちを描いた。その後、榎木孝明主演で『盟三五大切』、『籠釣瓶花街酔醒』南北、黙阿弥をメタ・シアターの手法で、ピカレスクの物語を遊んだ。福田善之とシェイクスピアをシャッフルした渡辺美佐子主演の『焼跡のマクベス』、シリーズの最後は篠井英介・演出、近松門左衛門・作『心中天の網島』　私は、門左衛門役で歌いまくった。『盟三五大切』は《おんな歌舞伎》にリ・クリエーションし中国、イラン、ベラルーシ、ロシアなどを含め国内外十都市以上で上演した。

最後に一緒に企てた冒険は、超高齢者劇団＝パラダイス一座である。平均年齢八十歳余の不良演劇人たちと共に「演劇のかくめい」を起こした。2006年～2011年まで『オールドバンチ』シリーズ４作上演。元さんは旗揚げ第一弾『オールドバンチ～男たちの挽歌～』、第三弾『続々オールドバンチ～カルメン戦場に帰る～』を書き下ろした。この年、オペラシアターこんにゃく座に『夏の夜の夢～嗚呼！大正浪漫編～』を書下ろし、演出。翌年の2010年9月、彼岸へと逝った、享年71。

十年の歳月が流れた。元さんは生涯に渉って「集団」に向けて書く「台本作家」の道を全うしたと思う。「集団」という不合理のカタマリを感じながら「集団じゃなきゃ演劇じゃねえ！」と嘯くわたしのような馬鹿を慈しみ先導してくれたアニキである。川向うの不良の巨匠＝元さんは『海賊』の瑞々しい感性のまま「集団」の現場に鉱物質な言葉を転がし続けた稀有な「台本作家」だった。

2021年5月15日　　流山児祥